中國古人(rén)有(yǒu)在收藏的(de)字畫上(shàng)題詩寫字的(de)習(xí)慣。一張古畫，特别是一張名畫，上(shàng)面往往有(yǒu)一系列題言，甚至寫得滿滿當當、比比皆是，同時又(yòu)附有(yǒu)印章(zhāng)。北京故宮博物(wù)院裏就收藏大(dà)量清朝皇帝鑒賞過的(de)名畫，上(shàng)面蓋滿了鑒賞的(de)禦印。但(dàn)是，這個(gè)習(xí)慣在近代已不多見，當代就更爲少(shǎo)見。老舍先生是個(gè)例外，他(tā)還保留了這個(gè)習(xí)慣。

有(yǒu)一次，他(tā)收藏了一幅清末畫家黃(huáng)慎的(de)小(xiǎo)幅山水(shuǐ)《孤崖清話(huà)圖》——兩個(gè)古人(rén)站在一座孤崖上(shàng)，正在對話(huà)。黃(huáng)慎自己題詩曰：“十年牛馬各奔馳，笑(xiào)殺錢刀(dāo)市上(shàng)兒。今日相(xiàng)逢廣陵道，梅花塚畔索題詩。”黃(huáng)慎的(de)兩位朋友(yǒu)，當時步他(tā)的(de)韻也(yě)各自在畫上(shàng)題詩一首。多年後，這件(jiàn)作品到(dào)了老舍手裏，他(tā)一時性起，也(yě)提筆(bǐ)和(hé)詩一首，按黃(huáng)慎的(de)原韻題寫：“躍進真如(rú)天馬馳，乘風好女(nǚ)好男兒。狂吟何必誇高(gāo)士，舉國工(gōng)裝會(huì)寫詩。”

這首詩寫于20世紀50年代那個(gè)“全民(mín)寫詩”的(de)特殊年代。内容并不重要，關鍵是這種形式的(de)傳承，詩本身又(yòu)是那麽有(yǒu)時代特色。大(dà)約也(yě)是在那個(gè)時期，老舍收得清末畫家姜筠一幅圓形小(xiǎo)幅山水(shuǐ)畫，以及清末書(shū)法家吳春鴻寫給頌庭的(de)一幅小(xiǎo)字。兩幅作品都(dōu)裝裱成冊頁式的(de)畫片，留有(yǒu)很大(dà)的(de)裱邊。老舍“故伎重演”，分(fēn)别用(yòng)毛筆(bǐ)在裱邊上(shàng)題詞，評說這兩幅作品，極俏皮，顯示了典型的(de)老舍式幽默。

對姜筠小(xiǎo)畫，他(tā)在畫的(de)右側寫道：“樹圍茅屋外，花落雨聲中。姜氏習(xí)用(yòng)此等俗句題畫，不若無題。老舍于北京。”左側是：“姜筠作畫未脫俗，冗然自熱(rè)鬧，一九五八年櫻桃紅時，舍。”兩側字下均有(yǒu)他(tā)的(de)名章(zhāng)，一陰一陽，署“老舍”。對吳春鴻寫給頌庭的(de)書(shū)法，老舍在裱邊右側寫：“小(xiǎo)字工(gōng)力甚深，惜未脫俗。舍閱。”钤印“舒”。在左側寫：“頌庭不知爲誰，蓋清末人(rén)，有(yǒu)林纾所畫扇面證之，舍。”钤印“老舍”。

老舍這幾行(xíng)毛筆(bǐ)小(xiǎo)字寫得工(gōng)整渾厚，有(yǒu)魏碑的(de)味道，再配上(shàng)不同的(de)圖章(zhāng)，有(yǒu)十足的(de)形式美(měi)，表現了文(wén)人(rén)的(de)雅興，看上(shàng)去、讀(dú)起來，都(dōu)很有(yǒu)趣，能(néng)不知不覺将人(rén)帶入一種中國文(wén)化特有(yǒu)的(de)意境中。

無獨有(yǒu)偶，一次傅抱石由南京給老舍寄來一張剛畫好的(de)《湘君圖》。老舍很高(gāo)興，立刻找來一小(xiǎo)張“庫紙(zhǐ)”，即明(míng)清宮中存留下來的(de)皇帝的(de)禦用(yòng)書(shū)畫紙(zhǐ)，在上(shàng)面寫下一段獲得傅氏美(měi)人(rén)圖的(de)觀感：“抱石寫山川之美(měi)最善用(yòng)水(shuǐ)，筆(bǐ)下雲煙萬态，飛(fēi)泉林雨，隐隐有(yǒu)聲。其作人(rén)物(wù)則複簡勁，務去冗巧。苦竹寒梅，差拟凝煉。庚子初秋抱石寄贈湘君圖，于樸拙中寓挺秀，如(rú)獲奇珍，敬題數語付裝，期日夕相(xiàng)對，莫相(xiàng)忘也(yě)。老舍于首都(dōu)。”钤“老舍之印”。

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